现代技术恢复传统水墨印刷术

【类型】报纸

【报纸名称】山西青年报

【日期】2013-09-13

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【报纸名称id】320700000195

【摘要】"/>水既生先生作品水墨印刷品本版摄影本报记者田璐本报记者田璐中国是印刷术的发祥地，传统的宣纸、水墨、雕版手工印刷在中华文化传承过程中，具有特殊的地位和作用。它们是中国历史文化发展的重要载体，其作品能千年不朽，相比较只能保存50年到100年的现代油墨印刷品，有着优越的文化和经济价值。但因工艺复杂，不

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水既生先生作品水墨印刷品 本版摄影 本报记者 田璐

本报记者 田璐

中国是印刷术的发祥地，传统的宣纸、水墨、雕版手工印刷在中华文化传承过程中，具有特殊的地位和作用。它们是中国历史文化发展的重要载体，其作品能千年不朽，相比较只能保存50年到100年的现代油墨印刷品，有着优越的文化和经济价值。但因工艺复杂，不能进行批量生产而遭到淘汰。

山西太原的郭安民，潜心研究和探索十余年，利用传统宣纸和徽墨，改进传统水墨印刷技术，用现代印刷机复制和重印可以保存千年的文献图书和重要史料。

由雕版印刷演变而来

走进郭安民先生的工作室，一股股墨香扑鼻而来。看着满屋悬挂着的书法作品，记者询问郭安民，这些作品出自哪位书法家之手。郭先生笑了笑，他指着墙上一幅由山西书法家水既生先生临摹的《兰亭序》解释，这些犹如作者真实书写的作品，其实是用水墨印刷技术复制出来的。

不仅如此，工作室内存放的许多珍贵善本，也是经水墨印刷技术重新印刷成册的，不仅传承了中华文化中有价值的内容，也为后人留下了难得的宝贵财富。

在水墨印刷技术出现之前，所有的书籍全是靠书写流传，可想而知，这种做法只能被少数人所掌握，不可能大量传阅，也容易造成大量原著流失，不能传给后人，可见写作时代想读书或传播文化知识是一件多么困难的事情。

直至经过相当长的时期，古人运用毛笔与墨书写在木板、竹板、羊皮、纺织品上的过程后，在隋朝时期，依附于印章与拓印的基础，传统印刷术展露雏形，也就是雕版印刷。

“雕版印刷就是使用梓木刨平成的木板，板面上敷以胶质物，把原稿贴在板上形成反字，刻工依照图文雕刻，形成一块雕刻凸版。印刷时，在板上涂上墨，附上纸，就能印出与原稿相同的印刷品。只是雕版印刷费时费工，成品也不精细。”郭安民说。

到了唐代，佛教盛行，佛教徒大多用以抄录经文。随着教会发展，传统印刷术传入西方。尔后，民间逐渐涌现出私人书房，山西平阳 （今临汾）一带较为集中，平阳姬家刻印的《四美图》，人物生动，线条流畅，被认为是现存最早的家庭装饰挂图。

传统水墨印刷作品可保存千年

由于西方工业的发展，中国传统印刷术被改进，出现了油墨印刷，这种技术又在鸦片战争时回到中国，将传统印刷术取代。

然而，西方学者发现，油墨印刷时会产生严重的污染，油墨会释放有害气体，用油墨印刷的书籍保存时间短，而传统水墨印刷出的书籍却恰恰相反。

“据《中国的印刷术》中记载，现代机械造纸要用大量的酸，这种酸性纸存在一定的缺点，印出来的书即使保存得当也只有100年左右的寿命。欧洲有些图书馆保存最早的用酸性纸印刷的书有些已经‘自毁’了。而我们在山西省图书馆看到珍藏的《仲外经年通表》、石印的《海道图说》及四川省图书馆《灌县县志》，这些宣纸油墨印刷品也均在100年左右，已经走墨失真，字迹模糊，洇出油晕，时间再长后人将无法再欣赏到它的魅力，我们将可能失去这些宝贵的文化遗产。”郭安民上述说法，在他后续寻找故人资料时得到了证实。

郭安民的伯父是《新华日报》的老记者，1940年去世后，《新华日报》曾出专刊追悼。但他在烈士陵园找到这份资料时发现，时隔70多年后，这份现代油墨印刷的报纸已经不能看了。“纸也不行了，墨也褪色了。这件事引起我一个深思，为什么我们老祖宗印出来的作品能保存一千多年以上，而现代油墨印刷出的作品却不行，这使我萌生了对水墨印刷技术进行研究的想法。”郭安民对记者说。

奔走他乡寻求古墨配方

1994年，郭安民开始着手研究水墨印刷技术。最初，他采用书写使用的墨，但印刷效果不佳。一个偶然机会，他在台湾出版的《山西文献》刊中发现了《晋墨曾辉煌》一文。而在《太原府志》中也记载了晋墨，但配方却并无记载。

郭安民说：“我一直从事印刷工作，对拓印、凹印、平印和镂印都有实践经验，但重新恢复古墨需从零开始。”

于是，郭安民到访山西贡墨之地绛州，却发现那里的制墨匠人已改作他行，保留下的配方也不再是遵循古法。他又前往其它省市寻找制墨专家，期盼能将复杂的配方找到。

2002年，原太原油墨厂总工程师、《中国大百科全书》油墨章节撰稿人刘荟泉得知郭安民寻找晋墨配方一事，专门给芜湖长江油墨公司董事长崔世龙写了一封信，希望厂里的工程师能指导和帮助郭安民完成志愿。

郭安民说：“由于我行动不便，儿子为了照顾我，便和我一起去了芜湖。当时恰逢三伏天，到了芜湖儿子就病倒了，我只好一个人拿着信去找油墨公司。十多天的学习，我终于搞清楚了传统水墨印刷的墨原料成分。”

从芜湖回来，郭安民一家的生活变得相当拮据，只好举家搬往太原市尖草坪区偏僻的西留庄。

这段经历让郭安民记忆犹新，在那里他度过了最艰难的日子，也迎来了事业的黎明。

经过反复研究与实验，郭安民的水墨印刷技术取得了可喜进展，依照古法制作的古墨已经能够通过现代印刷机在宣纸上印字了。

新配方墨汁突破印刷难题

在祁县博物馆，收藏着一本宋代刻印本 《昌黎先生集考异》。该书评价，刀工精湛，字画如写，势皆生动，刷印细致，纸墨精莹，真是“墨香纸润，秀劲古雅”，工艺性和艺术性都属上乘，成为很值得珍视的不可多得的刻印本，体现了宋代广大刻工高度创造性的技术水平。

当郭安民看到该书后，为了获得与传统水墨印刷一样的艺术效果，又继续埋头研究。

2003年，郭安民在新研制的墨中添加了天然植物原料、中草药等。郭安民解释，墨散发出的香味能够振奋心思、得来灵感，书写时一边在磨墨，一边在构思题字内容，是一种享受。

不久，郭安民的朋友拿来一幅水既生先生的作品“鸡”，他便用刚刚研究出的新配方墨汁进行了复制印刷。结果成品送到水既生先生手中后，栩栩如生的艺术效果得到了对方的肯定。

2004年，郭安民终于取得了“中国传统水墨印刷”技术的突破，并利用该技术印出水墨、宣纸装线书籍《蒙斋印话》、《一把酸枣看山西》剪纸系列、《傅氏男女科》、《霜红龛集》、中国四大名帖之一《绛贴》以及水既生先生的书法作品“鸡”、《兰亭序》等。

这些作品解决了传统印刷费时费工、精细度差的问题，并填补了在使用现代化印刷术复制和重印古籍、书画的过程中，因作品受化学油墨的腐蚀和污染而不能耐久保存的一项技术空白。

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